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【资讯】从你好之华看到了岩井俊二最为可贵之处三郎王青

发布时间:2020-10-18 17:48:15 阅读: 来源:夹头厂家

只要是岩井俊二的电影,怀旧与回忆就是永恒的主题。

记得当时青春年少,第一次遇见电影《情书》,看到饰演女藤井树的中山美穗一袭风衣躺在洁白的雪中,我们也想起了我们年少时候躺在雪中对着天空发呆的心境,那是一种永远也回不去的感觉。

岩井俊二在日本的地位是特殊的,他是日本为数不多的导演兼小说家,无论在影坛还是在文坛都有相应的地位。

在日本,他的作品影响了千千万万少男少女。日本电影界评价他是“新电影运动的旗手”,但对于少男少女来说,他的存在是一种记忆,一种时光飞逝如电的记忆。

似乎出于执念,我们总能看待电影中对于老物件的特殊情感。《情书》中夹在书里的一页书信,《莉莉周的一切》中的唱片,《四月物语》中阳台的傀儡,都有一种明显的记忆的痕迹。

《你好,之华》中,岩井俊二依旧延续了这种对旧时光影特有的执着,用书信来串起整个电影的脉络。这是岩井俊二的特殊印记。

他对于老物件的执着,可能正是源于他对于青春,对于过往的时代记忆。而这种记忆,总是带有一种对过往挥之不去的感觉。这就决定了岩井俊二电影的底色,总带有一丝丝的泛黄色彩。

《你好,之华》同样也是如此。

随着书信的打开,往事一幕幕涌上心头。一张张泛黄的书信,穿过时代,吸引着我们去探索过往的故事。或许心酸、或许无奈、或许忧愁、或许执着,都随着探索的过程一一展现出来。

这种“回忆杀”的感觉,就像是你在尘封已久的箱子里,突然发现了年少时候的自己。一件件旧时候的物品,相互勾连成过往的故事。

曾几何时,我们也曾经举着粗糙的传声筒,对着墙外的另一边说出自己的悄悄话。而当之华再次举起传声筒,脸上却早已是中年人的憔悴。当我们面对夕阳,这种笼罩在余晖下的回忆,或许才是我们人生中最丰富多彩的部分。

日本的节目在岩井俊二的专访中,曾经以普鲁斯特的《追忆似水年华》来为专访做底色,“生命只是一连串孤立的片刻,靠着回忆和幻想,许多意义浮现了,然后消失,消失之后又浮现。”

就像他在专访中曾经说的“拍电影要沉淀”,但或许沉淀之后就有了回忆的浸润。浸润后,就有了一抹泛黄的色彩。

在岩井俊二的电影中,回忆总是痛并快乐着的。在《关于莉莉周的一切》中,岩井俊二前所未有的展现出那种青春撕裂的痛楚。

当市原隼人和星野修介两个人在青春的旅途中互相厮打、各奔东西、南辕北辙,这种痛也令我们能够感同身受。

《你好,之华》中将青春的痛觉压缩到了最小,但依然是明显的。少女之华羞涩的向少年尹川递上了自己的表白,她不知道自己将要面对青春期最撕心裂肺的痛。但我们都是经历过这种痛的人,我们最为知道这种痛的感觉。

但随着时间的流逝,所有痛觉都被磨平,成为青春的痕迹。

有人说,岩井俊二在不断地重复自己。但其实一个艺术家,执念也是他的灵魂的一部分。回忆是岩井俊电影的底色,一旦改变,岩井俊二的电影也就变了味道。

艺术家的执念,是这个世界上最可以被原谅的东西。岩井俊二为自己的作品涂上的这抹底色,也无可厚非,因为这就是岩井俊二电影的骨血。

从《四月物语》到《花与爱丽丝》,甚至于《燕尾蝶》,怀旧与成长,始终都伴随着岩井俊二的电影。它能够带给我们痛楚与快乐。

你可以说他重复自己,但在执念中所谓的重复自己未必是错。毕竟,灵感是艺术的来源。而一个艺术家的灵感和他自己也有很大的关系。

或许在导演的记忆深处,也有这样一个故事,毕竟没有故事的人创造不出真正的艺术。而对人生没有想法的人,也不会有艺术的灵魂。

不管他是不是“新电影运动旗手”,这不重要。重要的是,他永远要告诉你,回忆和过去带给你什么。

这是岩井俊二电影中自我的印记,你喜欢就喜欢,不喜欢就不喜欢。艺术是自我的表达,这种表达不要求别人的附和,甚至于跟别人完全没有关系。欣赏就欣赏,不欣赏也无所谓,我还是我。

而岩井俊二,也还是那个岩井俊二。

(文中图片来源于网络)

锐影Vanguard编辑 |致远君

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